两天前，Big House当代艺术中心最新重磅展览“迎军运—中央芭蕾舞团建团60周年纪念武汉展”预告发布后，一时反响强烈，小编真切地感受到大家对于芭蕾艺术的热忱之情！

　　其实，Big House希望建立除史实之外的、更加丰富、多选择的纬度、视角，例如其他领域艺术家眼中的芭蕾艺术，或许观者能于之有一份更充盈、更美学化的理解。

　　这是我们创造二楼《红色娘子军》主题展厅的初衷：这里汇集了海报设计、摄影、架上绘画、视频艺术、以及装置艺术等多种艺术形式——它们纷然起舞，以各自的方式，向观者展现这部世界芭蕾奇葩之华彩篇章！

　　今天，我们荣幸地向大家介绍，二楼《红色娘子军》主题展厅特邀艺术家——陶兴琳，以及此次参展的八幅布面油画巨作——《娘子军之歌》、《娘子军系列之二》、《中国芭蕾系列》以及《中国功夫系列》！

　　注：将引用清华大学美术学院教授、博士生导师、著名艺术评论家陈池瑜先生，对陶兴琳“芭蕾系列”等油画作品的精彩评论。引号内容均是，在保持作者原意的前提下略有嫁接。

陶兴琳

　　陶兴琳是在中国油画于中国社会的改革开放热潮之中，向西方现代主义学习的80年代成长起来的青年油画家，他于1989年毕业于湖北美术学院绘画专业，现为江汉大学艺术学院教授。

　　90年代他的水彩画曾在香港、杭州、辽宁、武汉等地多次参加中国水彩画大展并获奖。2000年以来，他将创作重点转到油画方面，他的油画作品曾在北京清华大学参加《艺术中国——全国油画展》，在中国美术馆参加《今日中国美术大展》等，在武汉参加《第八届中国艺术节大学美术与艺术设计作品展》并获最佳学术奖，他的油画作品独特的表现手法和人物形象引起画坛的注意，获得专家和观众的好评。

作品赏析

《娘子军之歌》布面油画 198×133cm 2007年

《娘子军系列之二》布面油画 135×195cm 2008年

　　陶兴琳2007年至2008年创作的《娘子军之歌》系列，其形象来源于样榜戏，现代芭蕾舞《红色娘子军》，该剧无论从政治主题还是从表现形式来看，应该说都是较成功的，“向前进，向前进，战士的责任重，妇女的怨仇深…”，成为回荡在剧院及回荡在中国民从心头的悲壮旋律。

　　陶兴琳的《娘子军之歌》选取娘子军右手高举大刀，左手紧握拳头，用穿着芭蕾舞鞋的右脚尖着地，高抬左腿，头戴军帽，身穿短装军衣这一最典型的舞台娘子军形象，娘子军高昂着头，跨步向前，大刀、手臂和腿构成直线，显示出力度与斗志，在这组系列形象中，或者是单一形象，或者是多个形象整齐地横排，或者是竖排向后，基本姿势相同强化了其造型特点。

　　背景采用单一灰色凸现娘子军形象的高大。陶兴琳在色彩方面进行了大胆探索，整体色彩单纯，对比鲜明，具有现代形式构成之感，他特别还用光束在大刀和人物身上穿过，增加形象之舞台光感效果，同时又活跃了画面色彩构成。

《娘子军之歌》系列，将芭蕾舞《红色娘子军》舞台形象转换成当代油画形象，重塑了人们的视觉记忆，使红色经典获得新的当代视觉形式，这可以说是当前油画新具象创作中的可喜收获。

《娘子军之 歌系列二2》布面油画 100×200cm 2008年

《白毛女》布面油画 90×200cm 2008年

《中国芭蕾 No.6》布面油画 195×138cm 2008年

《中国芭蕾 No.29》布面油画 200×184cm

　　近几年（本文写于2007年），陶兴琳开始形成独特的视觉语言风格形式。陶兴琳并没有热衷于抽象艺术、变形与扭曲之表现主义等等，而是选择具象形式。

　　现实主义是20世纪中期中国艺术最重要的创作方法，它已形成一种新的传统，而由革命现实主义和革命浪漫主义相结合创造出的“样榜戏”，诸如现代芭蕾舞《红色娘子军》、《白毛女》等也成为红色经典，给中国民众打下深刻的印记。

　　同时，强调艺术作品的主题和思想意义，也是新中国成立后艺术创作要遵循的创作原则。陶兴琳从当代艺术的思维角度，重新审视“红色经典”和“英雄主题”的表现，继接中国当代的艺术主题和视觉形象，使之具有历史的连续性，同时又希望在对“红色经典”与“英雄主题”的表现中，创立不同于以前现实主义之新的视觉形式，在怀旧中创新，在涅槃中新生。

　　陶兴琳在这两方面的探索与试验，均获得了成功，他的油画作品，从一个方面实现了现实主义油画语言的新的转换，并创立了当代新具象视觉艺术图式。

《中国功夫之一》布面油画 200×184cm 2008年

《中国功夫之九》布面油画 195×138cm 2008年

《中国功夫之十一》布面油画 195×140cm 2008年

　　2008年陶兴琳又创作了《中国功夫》系列，其中女性功夫形象，凌空跨越，辟一字形飞速向前，展示空中运动的瞬间，男性功夫形象握拳跃起，似乎展示中国武术的空中表演。速度、飞腾、跳跃、力量与运动成为这组作品表现的主题。时间、运动和速度在20世纪初曾是意大利未来主义表现的对象，未来主义艺术家是采用立体主义和几何构成的方式加以表现。陶兴琳则仍采用具象的方式，借用“中国功夫”题材，探索形象在空中的运动的时间过程，当然这些试验还是初步的，相信陶兴林会进一步推进他的这一表现内容与方式。

　　总之，陶兴林十多年的油画创作，在新具象油画形式的探索，在用油画形式表现舞台形象方面，以及将现实主义艺术中的主题和形象转换成当代视觉语言方面，取得了可喜的成绩，他将历史记忆与当代性巧妙地结合起来，在新具象油画创作中，独辟了一条新的路径。

　　BIG HOUSE 有话说

　　首先，我们感到特别荣幸，能邀请到陶兴琳先生携画参与此次“迎军运—中央芭蕾舞团建团60周年纪念武汉展”；其次，也感到特别骄傲，陶老师作为与《红色娘子军》主题如此契合，并实有其独到之处、令人耳目一新的众系列画作之创作者，亦是土生土长的武汉人——老乡就该共迎家乡盛事嘛！

　　对了！请仔细观察每幅作品的画幅，可能比你我都高大喔！待新展开幕，快来画前打卡，跃起画中人物的动作吧！

　　军运将至，芭蕾来袭，此时此刻，你我都是娘子军！